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《刀剑神域》系列动画监督伊藤智彦回顾 2016年动画制作行业

2020-06-25

媒体公开了刀剑神域系列动画监督伊藤智彦回顾 2016 年动画制作行业的采访,伊藤智彦花了比较多的时间谈了下自己对《你的名字》这部作品的评价,伊藤智彦认为这部作品的成功是源于剧情面向现充,开启了一个日本剧场版动画面向初中生高中生现充制作的新时代。还提到安藤雅司作画监督对于这部作品在制作方面的莫大帮助。还提到了东宝的人开玩笑说《你的名字》为京都动画的《声之形》做足了市场预热,而伊藤智彦本人现在对制作中国动画有了兴趣,也提到了自己对于制作行业整体危机的解决方法。

——2016 年日本动画最大的话题就是《你的名字》

伊藤智彦:我被邀请参加试映会,在没有任何提前信息准备的情况下看了这部电影,我现在正在制作刀剑神域的剧场版,我还是讨厌把把剧场版作品拿来比较(笑),我看完了这部电影虽然并不理解票房超过 200 亿日元,但我想这确实是一部大卖的电影。首先这部电影让年轻观众很容易理解剧情,这个剧情与其说是新海诚的风格更多的是制作人村川元气的风格。

深夜动画这类型的动画,以高中班级为例子的话,就是 40 个人的班级里有三个人不受欢迎的学生,这三人将动画作为逃避现实,实现自我的道具,结果《你的名字》这样一部类似深夜新番动画的作品把班上剩下的 37 个人也吸引了过来。《你的名字》是一部现充向动画,因为现充都去跑去看这部电影,剩下的那三个学生又没立足之地了。

最近的动画还有真人电影都没能提供吸引现充群体的作品,吉卜力特别是宫崎骏的动画虽好,但还是有很多孩子觉得宫崎骏的动画充满无聊的说教感。而《你的名字》没有任何说教,年轻观众看了之后就会坦率的想到‘遇到那样的情况我能做到动画中那样吗’‘这样世界不也是挺好的吗’,《你的名字》开创了一个做面向初中生、高中生现充剧场版动画的新时代。虽然很多影评家批评《你的名字》剧情,不过我觉得无所谓啊,这就是一部娱乐作品

——《你的名字》大受欢迎的原因之一是吉卜力工作室出身的制作者加入

伊藤智彦:担任《你的名字》动画作画监督的安藤雅司先生,日本国产电影票房前三的作品《千与千寻》、《你的名字》、《哈尔的移动城堡》都与这位作画监督有关。

——安藤先生加入制作团队为《你的名字》带来什么效果?

伊藤智彦:总之就是作品整体的作画十分不错,我认为加入《你的名字》动画制作的制作者几乎都是因为作画监督是安藤雅司

——安藤先生真有人望啊

伊藤智彦:是的,要说的话安藤先生有着非常厉害的行业人脉,新海诚监督自己也说过《你的名字》后半部分的精彩画面有《人狼》监督冲浦启之,负责过《火影忍者》知名作画回的松本宪生参加制作,日本的超级动画制作者们都是因为安藤先生加入了《你的名字》制作工作,如果没有安藤先生就聚集不到这么豪华的制作者,这都是安藤先生的功劳

——吉卜力的制作人铃木敏夫在某场活动中说新海诚监督的作品好像就是把精美的背景聚集在一起制作,这样做出来很有趣

伊藤智彦:我很羡慕啊,《你的名字》中让我在意的画面太多了,这部动画 107 分钟 1650 卡的画面,意外的是每一卡对应的时间都很短,花了很大时间和力气制作的一卡也就对应电影中的 2 秒,感觉画面分镜做的真狠。

——《你的名字》在中国大陆市场票房超过 91 亿日元打破了《哆啦A梦 Stand By me》在中国大陆的票房纪录

伊藤智彦:确实感觉到了中国大陆的庞大市场规模,2017 年北美电影市场票房预测将超越 2 兆日元,而日本的电影票房年收入只有 2000 亿日元的规模

——在这样的情况下,有来自中国方面的声音找日本监督合作

伊藤智彦:现在中国的资本和日本的动画制作公司也有联系,今年在动画电影票房方面位居第二的《名侦探柯南纯黑的噩梦》的监督静野孔文也参与了中国动画的制作。我自己认识的监督还有制作人去北京接受采访时说的很多,但是在日本这些情报却不怎么能看到,还有就是中国方面无论如何都要在日本开制作公司

——伊藤监督对于制作中国动画有兴趣吗?

伊藤智彦:我想打听一下中国动画制作方面的消息,今后不可能只做面向日本国内的动画,现在光盘又卖不出去

——除了《你的名字》外您觉得今年日本动画制作行业如何?

伊藤智彦:今年剧场版动画很多,京都动画制作松竹发行的《声之形》票房突破 20 亿日元,东宝的人还开玩笑说‘因为《你的名字》已经给《声之形》做好了预热,《声之形》票房到了这个水平吧’(笑)。关于《声之形》的动画,据说制作时间并不多,但相关人士说‘京都动画的制作进程表安排十分得当’。而且在《声之形》制作的同时京都动画还在同时制作《吹响吧上低音号》第二季,京吹部第二季虽然是在电视上播放,但是作画质量之高根本不觉得这是 TV 动画,感觉到了京阿尼厚积薄发的力量。

——庵野秀明监督的《新哥斯拉》也很火啊

伊藤智彦:我去电影院看了这电影,感觉就是用真人演员做的动画偶尔会出现真人演员的脸,不仅是演员的演技还塑造了很好的剧情氛围,还有就是角色的台词速度很快,感觉就是先请演员在有限的剧情时间内表演之后再进行剪辑制作的画面制作方式。一边想着石原里美、市川实日子扮演的女性角色,是不是EVA 中绫波丽和明日香的扩大解释版,一边看这部电影,很多人与其看《新哥斯拉》更多的是想看庵野秀明的作品,不过我认为做 EVA 的话庵野监督不会按照这个风格做,EVA 的制作风格会比较乖张。

——伊藤监督您在 Madhouse 时代的前辈,山本沙代监督的《冰上的尤里》今年也很有人气,这部动画的官方英文字幕版与日本播出的原版几乎零时差的在网上配信,在海外这部作品也很有人气

伊藤智彦:坦率的说山本沙代监督很强啊,关于网络配信的话我在 Madhouse 时的前辈荒木哲郎监督的《甲铁城的卡巴内瑞》也是亚马逊平台独占配信、PA 的《黑骸》是由 Netflix 在全球范围内独家配信,听说 Netflix 每话都给了 PA 很多钱,这部动画好像并没有亏本。但我在海外参加活动的时候听当地相关人士说如果配信引进方不在海外大力宣传的话,作品在海外也不会火。

甲铁城的监督是进击的巨人的监督荒木哲郎,所以在海外大卖也是预料之中,不如说WIT Studio 本身这个制作公司的名号就是一种宣传,制作公司给自己公司的作品进行宣传的感觉。在制作现场的时候也听到海外配信网站给日本动画制作行业投入大笔的资金,被说是黑船来袭,短期来看海外配信网站投入的大笔资金会让大家变得有钱,但中长期来看还是有种微妙感

——伊藤监督您在以前的采访中说过 2016 动画行业危机这样的话,结果今年出现了《长骑美眉》等制作无法赶上播出安排,播出延期的作品

伊藤监督:我认为这个危机刚刚拉开了序幕,为了要控制危机首先就是要减少动画企划的数量,不过这样一来倒闭的动画制作公司就会增加,这个行业的大家都想要自己开公司,如果只做一部动画的话还好,但是为了让公司维持经营不得不拆东墙补西墙一直做下去,因为靠一部动画几乎没有什么利润只能做了赔赔了做这么循环。还有就是动画制作公司内部分裂,制作人相继独立,结果让动画企划数量翻倍,为什么就只做动画呢?偶尔会有分出去的动画制作人为了自己的面子看上去还有工作就提出动画企划,我猜这样的动画最后也是变垃圾了。而且现在靠卖光盘赚不到钱,因为赚不到钱只能更拼命的做下一部动画指望赚钱,但对于观众来说也不需要那么大量目不暇接的动画,也差不多该知道这个行业是有极限的。

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